• 首页
  • 下载中心
  • 活动动态
  • 文化艺术类
  • 公司媒体优势
  • 你的位置:welcome世界杯网址在线入口 > 活动动态 > 绘本改编、独立导演、拼盘,这部动画影戏想找一条新路

    绘本改编、独立导演、拼盘,这部动画影戏想找一条新路

    发布日期:2022-12-02 22:07    点击次数:201

    绘本改编、独立导演、拼盘,这部动画影戏想找一条新路

    1月15日,首部国产绘本动画影戏《向着豁亮那方》正式公映。不管是画风、内容、情势照旧创作团队,这部动画影戏都让人耳目一新。

    80分钟内,观众可以或许赏玩到七部绘本改编成的动画短片,故事题材蕴含亲子纠葛、人与自然、兄弟手足、睦邻之情、异地发展等,画风涵盖水墨、剪纸、水彩等差别艺术情势。七个故事划分由七位独立动画导演执导,他们都曾在国际动画影戏节展上有所斩获。

    原创绘本故事改编以担保看法意义和内涵、顶尖独立动画导演以担保制作品格,经由过程“拼盘”短片的情势怪异呈现于观众面前,单提出以上两者中的任何一点,都足以发挥阐发《向着豁亮那方》的新鲜的地方。

    不过,相当豪华的威望并未能让《向着豁亮那方》在商业院线中一鸣惊人。影片上映首日,恰逢《熊出没:重返地球》和《喜羊羊与灰太狼之筐出未来》两部动画影戏点映。猫眼业余版表现,《向着豁亮那方》的排片占比和票房收益远不及两部抢手IP作品。上映五天后影片仅功劳128万票房,排片率也跌至0.2%。

    同时,因为评分人数无余,《向着豁亮那方》在豆瓣上并未开分。为数不多的短评中,一条宣布于1月17日的驳倒写道:“费那奇放映时一票难求,不日清冷两人包场”。独立导演作品在商业院线遇冷的故事,又在儿童动画影戏范畴再次上演。

    这样的市场表现着实不意外。一贯以来,没有IP和流量加持的儿童动画影戏,在影戏市场的保留处境就不甚达观。在此背景下,主创团队销毁IP,选用独立导演、雄厚故事题材,试图用一部儿童“艺术影戏”,在商业情势上探索新路。总制片人王磊默示,《向着豁亮那方》更像是“过渡性产品”的一场市场试验。

    1月15日四部儿童动画影戏的票房、票房占比、排片率与上座率。图片起原:猫眼业余版

    如今国内市场上儿童动画数量虽多,品格却良莠不齐,偶尔“低幼”以至成为了“低质”的代名词。王磊一贯想要创作“有价钱的儿童作品”,但苦于找不到优异原创动画作者。不过,他终究在细腻的原创绘本中找到了得当儿童的作者抒发。

    作为三个孩子的爸爸,王磊深知绘本对家长和和孩子的吸引力。一方面,他看到绘本市场每一年以20%的速度发展,拥有零乱的亲子读者群体。另外一方面,他也接触到大量国内原创绘本,萌生了想要将绘本做成动画的主见主张。

    让绘本“动”起来,国外并不是没有先例。大部份将绘本和动画联结的作品是系列动画,典范案例是《猜猜我有多爱你》。也有绘本被改编成影戏长片,2004年光岁月纳兄弟推出的《极地特快》就是改编自同名绘本。

    长片需求时光和创作者的热情。王磊没有遇到相宜的长片作者。此时,他正巧看到了《我和我的祖国》,便起头思虑反其道而行之,将全体打动他的绘本,用短片的情势合集成为一部影戏长片。

    基于这一主见主张,王磊入手和绘本公司接洽。尽管没有绘本公司晓得改编动画的前景、说明花费了一些肉体,团队终究照旧告成从差别出版社购入了一批优良原创绘本的版权。《向着豁亮那方》的出品方也蕴含樊登读书、凯声文化等非影戏范畴的公司。

    另外一边则是和独立动画影戏导演的合作。王磊负责CEO的原先影业在上海拥有一块银幕,疫情时期公司操办搬场,来到前最后一场放映,播放了费纳奇动画影戏周导演的动画短片。王磊被这些作品深化打动,向这些作者发送绘本故事征询改编被迫。幸运的是,创作者给予了他大量正向回响反映,“每一集团都发自心坎地写了良多创作感言,(我)一看导演阐述,就被深深打动了。”

    独立动画事变者的作者更多看重于自我抒发。他们创作的大都短片,重点是影戏节展而非商业院线。《向着豁亮那方》创作的焦点实力是独立动画导演,而费那奇的目标也是在中国推行独立动画文化。这使得整部影片对立怪异的、与市场上儿童动画爆款差别的美学风格。

    譬如,《小兔的成就》在影戏中“打头阵”,驳回水墨画风,陈诉孩子长大后注定来到父母的命题。导演兰茜雅爱好标的目标平面、重点在人物饰演的风格,活动动态因而遴选绘本时,《小兔的成就》成为她的首选之一。绘本经由过程勾当的画面叙事,但兰茜雅要把作品放到银幕上呈现,就需求增加内容,“把翻页时观众脑补的对象呈现进去”,以对立故事的连缀性。

    《向着豁亮那方》之《小兔的成就》剧照

    另外一部短片《蒯老伯的糖水铺》给与了大相径庭的画风,看起来更像书中的插画。与兰茜雅的着眼点差别,导演俞昆抉择《蒯老伯的糖水铺》,是因为赏玩绘本故事组织和社会面向的磋商。不过,绘本故事过于“见解化”,有些情节难以压伏她。为此,俞昆特殊去到广州一家着实的糖水铺采风,窥察糖水铺交游主人,以增补故事的背景,让影片情节更为可信、更为着实。

    七个故事之间没有连缀性,又具备差别的美术风格,但王磊不耽心影片会带来“割裂感”。在他眼里,全体短片显现的都是中国人的情感和温良,回响反映了中国人独有的价钱,“爱和美”在短片及第动,底层逻辑是相通的。此外,“从孩子的角度也不会耽心是几个故事,主若是能陶醉个中。”

    《向着豁亮那方》之《蒯老伯的糖水铺》剧照

    美学风格之外,绘本改编也雄厚了儿童动画的故事题材,此后者一贯是行业内的稀缺资源。

    窘蹙好故事,迎面是儿童动画人材的缺失。王磊坦言,优异的儿童动画需求创作者的自我抒发,国内动画行业里不窘蹙“燃着一团火”的创作者,然而市面市面上产业动画创作者当中,“大部份好的原创作者都在做全年岁的对象,真正违心低下往来交游做儿童的对象的作者,险些是没有的”。兰茜雅也默示,她周围儿童动画创作者不在少数,但“普通都是教诲类的”,和动画行业不齐全在一集体系。

    与此同时,国内产业儿童动画作品宛若也囿于某几种题材。俞昆曾从一位师姐处听闻,国内儿童动画有一套流量评价体系,“比喻你在国内投一些规划,他们要看这是否是冒险题材?是否是公主题材?是否是有大恐龙?你必须有这些对象,没有这些对象,他们不会给你投资的。”

    《向着豁亮那方》之《萤火虫女孩》剧照

    《向着豁亮那方》的七个故事中没有公主,也没有大恐龙,不具备童稚的IP或是打造IP的后劲,但这不意味着主创团队没有市场预期。王磊笑称,“这不只是一部艺术影戏,我往常要证明的是艺术影戏也有市场价。”

    他指出,大部份国产儿童动画影戏一贯没有离开“小手拉大手”的情势:想看某部影戏的孩子拉着家长陪同一起进影院,但着实影戏本身对家长不足吸引力。

    《向着豁亮那方》则是一部“家长和孩子都能看”的作品。王磊觉得,《向着豁亮那方》的受众首先是绘本读者,他们是这部影戏的“最大根基和可以或许”。差别于绘本的浏览休会,《向着豁亮那方》将绘本经由过程动画情势送上银幕,“焦点是给儿童和家长供应陶醉的互相跟尾的要领”。

    王磊也抒发了《向着豁亮那方》在时长上的遗憾。“儿童动画影戏的时长最佳在60分钟,往常做到了80分钟,但这是对院线影戏时长的最低哀告。”因而他也号令,为孩子们专门供应儿童影剧院线,让孩子们无机会在影剧院而非手机上,观看优异的动画短片和长片。



    相关资讯